教育台采访金城先生对话实录

　　采访时间：2005年5月31日至6月5日举办的首届中国国际动漫节期间，在杭州进行现场直播采访。

　　主持人：张征

　　受访嘉宾：

　　漫友文化出版机构董事长 金城先生

　　中国动画学会会长 上海美术电影制片厂厂长 金国平先生

　　对话内容

　　主持人：观众朋友现在进入我们的访谈时段，这里是我们国视资讯设在杭州的分演播室。首先介绍一下来到我们演播室的两位嘉宾，第一位是来自上海美术电影制片厂厂长金国平先生。欢迎您！第二位是来自漫友文化传播机构董事长金城先生，欢迎您！那有关今天我们的讨论话题还是先通过一个短片来了解一下！

　　背景说明：在2002年举办的第52届柏林电影节上，评委们出乎意料地将电影节最高奖金熊奖颁给了一部日本动画片《千与千寻》，而最近又有媒体传出消息，该片的导演宫崎峻将获威尼斯电影节所颁发的终身成就奖。有人说，如果说迪斯尼是世界的迪斯尼的话，那宫崎峻就是世界的宫崎峻；也有人说宫崎峻的作品不仅影响了一代人，而是影响了接触到他作品的每一代人。《千与千寻》讲述小女孩千寻和父母一起在森林里迷了路，父母由于偷吃食物以后就变成了猪，千寻为了寻找父母来到了一个有着各色各样神灵的神秘小镇，为了生存，千寻替魔女汤婆婆工作，在工作期间，因为她天真善良的个性而结交了铃、无脸男等朋友，他们都帮助千寻度过难关。最后，汤婆婆终于放他们父女三人离开了小镇。这部电影以非凡的想象力和细腻的画面打动了世界各国的观众，不仅在日本打破了《泰坦尼克》的票房记录，成为日本有史以来最卖座的影片，而且获得包括奥斯卡最佳动画片奖等在内的众多国际荣誉，很有意思的是事情，宫崎峻曾经把《铁臂阿童木》的作者手冢治虫称为日本动画片的开山鼻祖，而正是这位鼻祖在1963年创作《铁臂阿童木》的时候，却说深深受到了中国动画片《大闹天空》的影响。

　　主持人：这么多年，日本它经过发展出现了象宫崎骏这样的大师级人物，可是这么多年，咱们中国比他们发展早，而且基础一开始也不错，非常好！在世界也有影响，但这么多年却没有出现这样的大师级人物，这个原因是什么？请谈谈！

　　金国平先生：我觉得这个原因是多方面的，我觉得中国在文革这个十年当中，整个动画创作和漫画创作几乎处于停滞状态，而在这个十年当中，日本的动画发展非常快，很快是因为他的动画漫画的基础非常好。而且他们商业化的程度也相当高。而中国的整个动画如果作为一个商业化的运作和作为一个产业的话，它从这点上,它比日本晚了好多年，它真正意义上的进入商业领域，进入产业领域，大概是九十年代中以后的事情。

　　主持人：那，金总，漫画界是不是也同样存在人才断层的问题呢？

　　金城先生：连环画曾经在七十年代开始繁荣，到八十年代中期已经是享誉世界了。那时候人才非常不得了，中国的美术界的最优秀人才都在画连环画，象贺有迟、画山穿、刘蛋窄、赵红本、钱笑呆等等。遗憾的是，中国进入改革开放，有一个第一次电视机的时代，中国传统的小人书就基本上不复存在了。因为它的表现形式被越来越新颖的阅读所取代(冲击)。然后再到了九十年代中期，和动画的情况差不多，人们开始意识到新漫画必须要起步。国家也推出了5155工程，很多政策来支持。但是在这个时候！中国的数百位非常优秀的连环画家，他们没有迈过这个门槛。由于当时国家没有有意识的扶持！包括国家整个经济、人们生活也在转型期，很多画家，有的去画油画、有的去画国画，好多都去赚钱去啦！实际上就是大批非常优秀的连环画家流失了，这个断层是非常痛心的。

　　金国平先生：而且那个时候，就是说在中国这个转型期间！传统的漫画跟连环画、跟新漫画中间一直有一个隔阂。所以就是现在从事新漫画创作的那一代完全是受了日本新漫画的影响以后，完全重新成长起来的新生的一代。不是从原来传统漫画和连环画中演变而来的。

　　背景介绍：世界上第一部长篇动画片《白雪公主》诞生于1939年。仅过了一年，中国第一部长篇动画片《铁扇公主》就问世了。可以说，中国动画和世界动画的发展几乎是同时起步的，并且一开始就创建了我们自己的民族动画，而不是跟在别人后面模仿。近年来，国际上计算机技术、网络技术广泛应用于动画领域，人们对视觉享受的要求越来越高，中国的动画业却没有跟上这个步伐。动画人才的匮乏，尤其是兼通艺术与技术的复合型动画人才的不足，已经成为制约中国动画业发展的关键要素。业内人士认为，目前中国对数字媒体人才需求的缺口大约在15万人左右，在这个大背景下，许多大学纷纷打出了数字动画专业的牌子。据了解，目前中国国内共有71家高校宣称

　　主持人：您二位觉得目前我们高校这种大批量的招生和产出，这种人才，他适于从事动漫行业吗？应该说这样培养的人才是符合中国动画行业发展的要求吗？

　　金国平先生：从现在来讲呢？我觉得最关键的第一个是师资问题，就是说你那么多在校大学生学动画，有没有足够优秀的师资队伍去培养他们，这是一个问题。第二个问题就是你现在整个教学课程的设置，这个体制就是说能不能去适合培养他们在走出社会以后，他们的原创能力能适合他所从事动画漫画工作和事业的整个创造力的需要。能不能培养出这一类人才，我觉得这是我们需要关注的。但是大师首先不是教出来的，手冢先生也不是学动画专业出身的。

　　主持人：据我了解，当时宫崎骏当时在日本是学的政治经济学。

　　金国平先生：手冢是学的医学，但是现在的问题就是在这么一个大家都非常热的那个当中呢！做些引进的思考，那些高端的人才不一定就是学出来的，是学校里能出来的，而且他打好了基础以后，也需要有很好的实践的机会，有很好的创作环境，他才能够涌现出这样一个局面。

　　金城先生：那么漫画这个领域他更重要的是创意，中国院校培养的人才，往往在创意方面给人才提供的空间并不是太大。包括人才走向社会之后，在中国社会这种现实的事业和工作当中，创意型人才的发挥还都是比较受到限制。所说创意型人才我想就是我们所期望的那种，我想是大师级人才产生孕育的一个摇篮。实际上就是说他们这一批创意人才在国外将会受到相当的重视。而就象我们为什么看到的多是日本、韩国的漫画。他们很多漫画，不仅仅被改编成动画，还被改编成电视剧，改编成电影，而且都很畅销！就象最近我们所看到的迪士尼或者是整个美国动画，他翻版的那种老的漫画，然后开发成一部动画作品。甚至把以前几十年前流行过的漫画，再重新开发成一部动画片，结果马上风靡！

　　主持人：好，非常感谢二位来到我们的演播室。谢谢！