与插画大师Louis Fishauf的对话 |
| 作者：艺术设计 来源：视觉中国 更新：2006-10-26 错误报告 我要投稿 |
1980年，我在多伦多遇见了路易斯 Fishauf，当时他委任我为《星期六夜晚》杂志做现场插图。他鼓励我用一种乐观的态度来对待这件事情。 路易斯是通晓而且欣赏艺术自由的人。 他有很好的品味。 他通过我们工业不平顺时的一次商议取得了一个与众不同的成功的事业。 他就像是一个炼金术士一样将人类、思想和艺术，还有科技结合起来 。 在许多方面，他赋予人们聚集的场所 (专业术语)很具有人性化。 这里是我们的面谈:
CA: 你在1972安大略省艺术学院毕业后开始了你的事业。 你的第一份工作是操作一部打印机器 (用于照相工艺的排版的打印机器),从那时候起,你开始了你漫长的设计和技术的结合过程。 你从那种经验中还得到了什么呢?
Fishauf: 在已故的Les Usherwood 领导之下，我在 Typsettra工作的八个月，在印刷术，字体和字体间隔的欣赏上给我打下了一个非常好的基础。
对于那些现在不熟悉的旧式的技术，typositor 是一部专为摄影爱好者设定显示类型的机器。它操作了很多的同类电影，它的功能类似于一个照相放大机，可以事先装载包含特殊字体的所有特征的胶卷带。然后在每张照相纸条上投射出这些必需的字符。 操作员控制了照相纸的精确尺寸和每一个字符的定位。
这意谓着当我正在设定大字标题的时候,我必须考虑每个字符实体之间的空间，做微小的间距调整。当字体被设置成extra-tight 时( 这是在当时流行的字体样式), 通常我必须要确定哪个字符对需要绑定, 如何沿着一行文本移动读者的眼睛，如何使字体能变得活波起来而不是简单的把这些字放到页面上。
在艺术学院的四年里我没有真正的为这个工作做过准备,但Usherwood 却是一个严格的工头。当每条大标题出版前我都必须要送到他那里核准一下，所以在我工作的头几个月里，我时常会又拿回到 typositor那里两到三次，直到他觉得满意。
数字革命之后, 继承了这个职业的有经验的设计师在印刷时逐个字符的去关注字母之间的隔空,区别是特别大的,他们可以什么都不知道但是却轻松的了解在一台机器上怎样设置类型.不幸的是安逸经常导致懒惰,而且恐怕许多当今的设计师都没有真的把注意力放到出色的尖端上.即使知道这是什么.
除了凸版印刷术以外,我也增长了无价的照相室技能, 这是我在学院培训中另外一个不幸严重缺乏的区域.掌握行业工具,例如:丁字尺、三角板、快速画图笔、斯达照相机和上蜡机等，允许我维持一个真正的手工工作规范，这个规范贯穿了我的职业生涯。即使许多年后，我运营我自己的工作室，招集艺术家们为我工作的时候，我也更喜欢去做我自己的工业制品，我想这种传递的方法也推动了我向计算机的跳跃。
CA: 你作为一个布景师开始为各种各样的加拿大出版物进行一系列的紧缩节省，例如：Chatelaine (1973)和Saturday Night (1982)这两本杂志。我认识到一份工作是伴随着它特有的一套设计问题的解决办法而产生的。你从这些经验里学到了什么？
Fishauf: 杂志设计的工作允许我向版面设计和布景技术方面发展。 在Chatelaine我第一次被委任布景照片和插图，而且开始发展一些专业的关系 (例如Anita Kunz,Nigel Dickson) 这些关系一直持续到今天。我在杂志上也学到了下面的知识，设计和艺术最终是为编辑的内容服务的。而且需要支撑稿子并且提高稿子。我学习了关於视觉的步调，如何把读者拉进一个故事里去，如何创造一个适合出版物和读者身份的视觉气氛或风格。
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在Saturday Night，我藉由移动在当地（多伦多）较远地方的人才库，和委托一些来自美国和欧洲的我特别喜爱的艺术家和摄影师的工作扩充了我在布景方面的知识范围，这些关系在最初都是基于委任任务，后来和Reactor等人我们就建立了长期的紧密的关系，这包括Jean Tuttle, Henrik Drescher, James Marsh 和Steven Guarnaccia.
CA: 你觉得凸版印刷术还有它吸引人的地方吗？
Fishauf: 在我做的工作中，印刷术仍然是大部份设计的基础工作,尤其在印刷方面。由於媒体技术上的限制，还有对最终用户浏览体验缺乏控制(由於浏览器和平台的差异)，网页设计需要研究出一个完整的新型印刷美学标准。然而随着工艺的改良，显示器的增大,使在线传输古老的印刷设计变成可能，还可以携带声音的度数，动作和互动性。
CA: 在1982年，你和Bill Grisgby在多伦多创建了Reactor Art and Design。 它在各种不同的时期扮演着不同的角色，可以是一个代理处、一个商行、一个艺术画廊、一个出版公司机构等等。在创建它时有一个最重要的原则吗?是不是有一个想创建社区的心愿?
Fishauf: 实际上，Reactor立即变成了那些事物。
对于我来说，Reactor的出现是因为在杂志生意的十年之後，我感觉我在多伦多已经用尽了新的编辑知识，而且带着比较大的预算和大量的发行额到纽约市重新部署的想法仅仅是重复我自己，这个想法不是很吸引人。我想要进入版面设计的其他领域，而且在前数字式时期，为了吸引客户并且完成大的项目，创建工作室内部基础组织是必需的。
通过Rene Zamic的引见,我和Bill Grigsby认识了，Rene Zamic是我在艺术学院的朋友。但是当时Bill已经开始做凸版印刷了。我们成了很好的朋友，有时候当我看见一个非常独特的投资组合时,我会把这个艺术家介绍给比尔,然后他们就会结束他们的凸版印刷业务，加入进来。(例如：Blair Drawson, Jerzy Kolacz, Jeff Jackson )。随着艺术家的稳定成长,比尔和我开始谈论潜在的联合力量。我的父亲在1981年底退休，他在多伦多外区域的旧工厂闲置不用了，这给了我们动力。到了构建我们团队的时候了。我们清扫旧的工厂,搭起墙壁的隔断, 在1982年五月正式成立了.
在大学和我职业生涯的早期，我是Push Pin 工作室的一个工作狂。我对Push Pin的活动没有什么真正的想法，但是我很羡慕这种规模[米尔顿：美国马萨诸塞州东部一城镇] 的Glaser and [西摩尔：美国印第安那州东南城市]的Chwast，像是能让一连串的不同的天才一起工作，然后让他们通过“Push Pin filter”创作出一种内聚的图标风格。我立志要把Reactor做成这个样子，而且我已经帮助比尔来聚集这些艺术天才了。
CA: 你是 Mac在设计和插图应用方面的早期提倡者，那么计算机是否还象八十年代那样能支持你对它的要求?
Fishauf: 计算机和英特网在我的工作和生意中是如此的重要，以致于我考虑它绝对不会比我考虑我正呼吸着的空气少。 我真的不能想像回到那种旧方式去做事情。我认为，数字设计革命是不可抵抗的正确趋势, 是创造性的推进，可以给设计者更多的选择和比他们以前拥有的更大的控制力。
如果没有 Mac, 我非常怀疑是否会继续我在插图方面的兴趣。 虽然我把自己投入到插图设计里面，但是我对的画图能力一直没有足够的信心，而且我掌握的机械工具还不能完美的做出具有更多有机的素描绘画任务
但是在 Mac操作系统上的Adobe Illustrator，让我在所有相同的桌面电脑上突然有了一个可以创作出标识或插图的工具。我现在可以在一个插图里去画线或图形也可以移动它,修改它,删除它,改变它 的颜色或粗细。而且作为一个美术拼贴工具, Photoshop 随便那一天都可以打败剪刀和胶水。 我已经感觉这种处理很舒服了，这个新的工具使图形制作更类似于设计/规划的处理。
CA: 技术和环境已经把许多有创造力的学科集中在一起了。特别是你的事业，你对插图方面的过渡如何影响了你的发展和你银行的帐户?
Fishauf: 我真的不认为我曾经做过 "插图方面的过渡"，我仍然认为我自己根本上还是一位美术设计者和布景师， 而且设计确定是我的主要收入来源。 就我而言插图更象是我的一个嗜好,在我日常工作休息的时候，我喜欢接一些我觉得能做的很好的插图项目，但是我不会象一个插画家那样做很多这样的工作来提高自己，或请求插图的工作。我或许不是很接受它,但是我发现插图--尤其是编辑上的--通常是时间紧工作重挣钱少。
CA: 你的总公司在乡下。你的客户没有感觉到你不在他们附近办公有任何地不便吗?
Fishauf: 我的家距离多伦多市中心仅仅40分钟的路程，所以无论什么时候，当我本地的客户想和我面谈的时候，我完全可以驾车去城里参加会议。然而，我的大部分常年客户都很满足于我的电话和email的处理方式。我认为在很大程度上他们欣赏这种高效的处理业务方式。
CA：你的儿子杰克森影响你的工作吗?
Fishauf: 杰克森不直接影响我的工作，但是通过他，我很容易被或许以前我不会留意的其他方面的东西填充。 因为他，我对日本的 anim é 和 manga 有了一个正确评价, 而且对最新版的计算机游戏和电视卡通系列有了一个短暂的熟悉。 我相信这些影响最终一定会在我的工作中表现出来。
CA: 作为著名的 AppleMaster，你会享受什么特权?
Fishauf: Apple经常会在设备上给我很大方的折扣，偶尔也会邀请我去参加Apple的活动，在活动中我能够遇见其他的以其他的AppleMaster，像Douglas Adams, (晚期的) Gregory Hines, Russell Brown, Jennifer Jason Leigh and Muhammad Ali。不幸地是， AppleMasters的活动已经被停止了。所以，现在它只是我的人生经历里一个令人印象深刻的条目。
CA: 将来你会在哪里应用你独特的æsthetic商标?
Fishauf: 我最近接受了一个顾问的职位，作为Alias Systems公司的创造性指导者, 这是我以前的一位长期客户。Alias公司是3 D 模型和动画领域的领导者,为娱乐和工业设计市场提供软件工具。他们最近开发的Maya软件获得了技术成就的奥斯卡奖, 事实上在过去的五年里它已经被用于每一部大型的特级电影了。
我在Alias的新职位上将参与战略计划，也会监督所有Alias的商标、广告、市场、在线和企业的沟通。
我也会作为一个创造指导者参与adbeast的网络设计,一家成立两年的英特网公司提供了一组在线工具，还有广告代理和电视产品的服务。
在加拿大邮局(见上面),我在关于中国阴历新年“猴年“的主题设计中设计了一套邮票和与之相关联的集邮项目。(http://www.canadapost.ca/corporate/about/newsroom/pr/default-e.asp?prid=972)
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